音乐文件类别
从未发生过的演唱会
费尔南多·马西亚,钢笔。
这是这是一个球迷感兴趣的音乐爱好者和根本就不应该是一个DVD额外了111分钟的故事片的文件,迈克尔·杰克逊,但这种情况下规则的礼物。 “流行音乐之王”死亡和100小时的录音,在洛杉矶测试制定法令,在视觉艺术家的才华和争议的最后证词。 然而,这并不保证良好的纪录片或一部好电影,与其说是一场音乐会视频,这就是我们这里有:这是它。
此外,在这个伟大的音乐和掌声在他的记忆中遗留下来的接地电影派生的奉献,拜偶像和欢呼声中,电影的真正神奇的是肯尼·奥特加和他的团队手中,编辑从产品值得script没有录得拼图。 奥尔特加自己的东西被称为“马赛克”,并奇迹般地设法保持可敬的注意,尽管缺乏情节。 阅读其余本条目»
“门票”的规则
爱德华多·阿隆索,继续他的音乐博客 胶水
祈祷卡骗局
大多数音乐爱好者曾经经历通过类似的服务购买演唱会门票创伤特玛与焦虑,在几分钟内将耗尽宝贵的通行证。 重复按下F5键坠毁,机上的服务器,网页和白线,形成一个沟通的挫折,许多已知的。 情况没有改善。
这一周,成为正式的合并之间的巨大特玛捷票务销售和最大的演唱会宣传公司的活国家 。 公司,活国家娱乐,由两家公司将拥有50%,将价值2500万美元。 现场音乐爱好者的欢迎与遗憾这个消息,因为它降低了竞争的范围和允许提高门票价格的继续。
除了这次合并活国家和Ticketmaster卖出更多的门票和完善的过程,使得它更容易和透明的承诺,每年节省40亿美元。 困难。 机票销售市场是烂的。 大型活动的门票购买是一个痛苦的过程,由消费者支付费用和开支分配名人可以使超过10%的门票价格。
在美国,票务,或“Ticketbastard”为许多配音公司拥有一个虚拟的垄断地位,因为它卖音乐和体育赛事门票的80%。 近年来,它已扩大国际控制在20个国家的门票销售。
珍珠果酱在九十年代中期, 试图争取这种垄断 。 1994年,西雅图乐队甚至管理取消后旅游特玛拒绝削减他两块钱的佣金。 西雅图乐队最后不得不放弃,因为特玛控制几乎所有的中型和大型场馆能力。 目前,佣金超过10美元。 我最近买了一个在纽约的演唱会门票。 总费用为$ 20票务,20%的条目。
业务并没有结束。 去年该公司收购特玛捷票务倒卖TicketsNow为2.65亿美元。 此次采购是合法出售的门票价格远远高于最初的一种方式。 卖方在票房合法控制在大街上转售。 最近这种做法已激起了愤怒的布鲁斯·斯普林斯廷,公开谴责这种利益冲突后,他们的美国之旅在今年春天的门票销售中的混乱。 秒后开始出售门票,精疲力竭,到特玛客户TicketsNow,数百门票价格两百一千元之间。 一天后,欧文Azoff特玛首席执行官被迫发送一个 道歉说明 。
这种情况似乎不大可能,活国家和Ticketmaster之间的联盟将大大提高门票销售的市场。 事实上,这两家公司在过去十多年一直根据合伙协议。
今年将完成合并后,虽然有美国参议员表示关注,并愿意探讨操作,监测遵守反托拉斯规则。 “商业日报“金融时报”预测 ,从艺术家和球迷的反对,将在欧洲强大的监管。
同时,大型演唱会的门票的价格仍然是不可阻挡的崛起。 今年在欧洲看到蒂娜·特纳的AC / DC,麦当娜和布鲁斯·斯普林斯廷之间的70和100欧元的费用。 像老鹰,最昂贵的门票,甚至在某些情况下,可飙升至180亿欧元。 也许这场危机不会从现在起十年,直到达到可以填补市场的艺术家,当这些响当当的名字已被删除,只是有一个体育场和大容量。
照片: stock.xchng
“笔”,共计10000多人次
由费尔南多 13/02/2009
钢笔现在已达到2月12日至1万游客,这个数字在网络空间的生活只有两个个月后,它象征着良好的博客主机。 这一成功是由于书面的文本草案的意见,这在西班牙语在线的专栏作家和贡献者的质量。
电影,尤其是奥斯卡颁奖典礼上的信息,大多数访问,与超过3000后的提名 ,由此开始了预测和更新后的名称和候选人名单约400轴承上最喜欢的长篇文章,夺得奖项。 批评的安东尼奥·马丁和Kubelick好评。
他们还强调,在文章的病毒视频 , 奥巴马的任命 ,电机博客劳尔·费尔南德斯 ,新闻角度胡安Berga的经济贡献记者玛丽亚·贝尼托和奥斯卡·加西亚·穆尼奥斯的贡献。
另一个记者的最新此外,目前集中于音乐,或cinephile 爱德华多·阿隆索 , 大卫·巴伦苏埃拉 ,不仅增加了博客的影响。
感谢他们的奉献和努力。 也感谢读者遵循更多的或较少笔,一个项目的继续增长,尽管危机的数百名。
最好的问候,
费尔南多·马西亚
罐头音乐的情绪
爱德华多·阿隆索,记者。
音乐的缺陷
运动性能之外,周围的景象超级碗的争议总是在办公室的日子产生了一些令人鼓舞的会谈。 几年前,有珍妮弗·哈德森厘米的皮肤,这一年的讨论已经集中表现了珍妮特·杰克逊展出的谈话。
歌手,在“美国偶像”的第三个赛季上升到名望,是负责解释美国国歌 在比赛前。 这样的表现,尤其是情绪,因为哈德森谋杀 ,她的母亲,兄弟和侄子去年十月以来,她首次公开亮相。 ,以确保是完美的时机,建议,哈德森并播放节目的制作。 这是如此。 哈德森在现场感人的和完美的,但没有听到她的声音唱“星条旗永不落”。 我们听到的是以前的录音,顺便说一下,现在可以用一美元的iTunes。
当然,在这些节目的播放表演是常见的,造成丑闻,在瓦利合唱团的时候。 不过,我瑞基小调的预游戏节目“美国偶像”的导演,制片人,辩护播放轻松被击中。 未成年人说:“播放的是做正确的事”和说:“不会推荐任何艺人歌唱生活,因为稍有不慎会破坏性能。” 更令人惊讶的是,许多博客和专栏作家都主张这一行动的过程中,包括Billboard杂志的编辑。
这是令人担忧的播放正常化。 生产者和行业的老板似乎对机器人歌手。 无过错的艺术家,不调整任何说明和节目脚本的节拍器的行为将不会受到延误。 因此,在录音室正变得越来越普遍和公认的使用软件 ,实时调整纠正错误。
这种工作方式是进一步贬值的艺术家和一个行业的危机,已经无法适应他们的商业模式的作用。 它是一种方式,到precook这样一个看似充分的现场表演为观众就是消费者和观众的情绪。
无论它是多么完美,什么样的价值是在播放性能呢? 稀少。 建立在时间的真实性,让位给一个预制产品。 如果我们接受的播放,为什么没有表现出在世界上的任何博物馆格尔尼卡的副本吗?
它也是具有讽刺意味的是,需要一个完美的产品呈现在音乐时消耗的时间,如MP3播放器和手机等可疑的优质媒体。 接受不完美的现场表演。 接受的可能性,歌手可以背诵歌词的错误,气喘吁吁。 之前播放点唱机,我喜欢听到的声音穿了一个年轻的阶段按年龄或紧张。 该缺陷是独一无二的。
然而,市民希望看到的现场音乐。 车票和后续转售的需求是不可控的,并在本周创造了布鲁斯·斯普林斯廷和票务公司特玛之间的争端。 但是,这是一个非常复杂的问题,最好留给未来的职位。
詹妮弗哈德森在超级碗播放
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